Браслеты Teodora", современные образцы, реплики моделей 1930-х годов.
Коко Шанель любила украшения, но считала, что нет разницы между настоящими драгоценностями и бижутерией, считая, что «смысл украшений не в том, чтобы сделать женщину богатой, а в том, чтобы её украсить». Такая точка зрения приятна, когда получаешь драгоценности от своих возлюбленных, а сверкание камней - подтверждение любви или страсти. Знакомство с Фулько Сантостефано делла Серда, герцогом Вердура, состоялось в 1927 году, когда Шанель уже разменяла свой четвертый десяток, а ему было 29. Но... что такое разница в возрасте в 12 лет? Разве не поучительна была история Сары Бернар, которая до конца своей жизни вне зависимости от возраста отдавала предпочтение двадцатилетним красавцам?!
Фотограф - Борис Липницкий/Boris Lipnitzki, Фулько ди Вердура и Габриэль Шанель с браслетом Teodora, 1937
Фулько потребовалось шесть месяцев, дабы очаровать Мадемуазель безукоризненным художественным вкусом, легкостью аристократических манер и невероятным талантом. И если сначала шла речь о создании коллекции тканей для Модного дома Chane l, то очень скоро стало понятно: творческие возможности Вердуры значительно шире. Габриэль поручила ему создать создать украшения для личной коллекции. Фулько был признателен Шанель за подобное доверие и неоднократно говорил, что Шанель была самой элегантной женщиной из всех, кого он знал, и первым человеком, который воспринял его всерьёз. Вердура стал не только неизменным спутником Шанель во всех поездках и выходах в свет, поскольку чувствовал себя как рыба в воде на великосветских приёмах, его образованность, остроумие и легкость в общение вызывало зависть, но открыл для Мадемуазель новый мир.
Вердура познакомил Шанель с украшениями и «наследственными и династическими драгоценностями» из коллекции баварских правителей в Сокровищнице Мюнхенской резиденции, с дрезденским "Зелёным сводом" - княжеской сокровищницей Веттинов. Особенное впечатление произвели мозаики базилики Сан-Витале в Равенне (кого только не увлекала Равенна блеском своих мозаик!)
Браслет "Ravenna", ювелир - Фулько ди Вердура для Коко Шанель, 1935, серебро, имитация драгоценных камней
Однако если сравнить модель браслетов Ravenna, которые попадают время от времени на аукционные торги, и современные модели, то разницу увидеть несложно. Тем не менее даже серебряные браслеты с имитацией драгоценных камней, созданные в 1930-е годы, оцениваются в десятки тысяч!
Мотив мальтийского креста, которые Вердура использовал в ювелирных изделиях, был крепко связан с его детством, которое прошло на Сицилии, недалеко от побережья Амальфи и острова Мальта. Броши и браслеты Teodora и Ravenna быстро обрели популярность, став бестселлерами двух домов и Chanel, и Verdira.
