Van Cleef & Arpels в Сингапуре открыл выставку ювелирных изделий «Балерины от Van Cleef & Arpels», посвящённая культовой броши Дома. Экспозиция объединяет десятки исторических украшений и архивных эскизов, скрупулёзно прослеживая эволюцию балетной темы в творчестве Дома с 1940-х годов.
Связь Дома с хореографическим искусством, как отмечают архивные материалы, уходит корнями в 1920-е годы, когда соучредитель Луи Арпельс, страстный меломан и поклонник балета, регулярно посещал со своим племянником Клодом Арпельсом представления в Парижской опере. Именно по их инициативе в начале 1940-х были созданы первые броши-«танцовщицы», положив начало одной из самых узнаваемых глав в истории ювелирного Дома.
Выставка предлагает детальный обзор классических брошей «Балерина» 1940-х и 1950-х годов, разделённых на две группы согласно материалам и технике исполнения. Первая группа акцентирует блеск алмазной инкрустации: лицо балерины часто украшает грушевидный алмаз огранки «роза», а её изящные руки, ноги и струящаяся пачка мастерски выложены бриллиантами в технике «pavé». Для создания визуальной глубины и контраста детали костюма подчеркиваются цветными драгоценными камнями. Яркий пример — брошь «Танцовщица» 1941 года, где доминируют чистейшие бесцветные бриллианты, а подклад юбки, головной убор и веер расцвечены изумрудами и рубинами, создающими эффектное цветовое напряжение.
1941 г
Вторая группа произведений, как видно на экспонатах, использует полированное золото для передачи пластики фигуры. Такие техники, как резьба, ажурная работа (dentelle) и инкрустация, применяются для создания эффекта ослепительной, развевающейся пачки, демонстрируя виртуозное владение материалом. Наиболее выдающийся образец — брошь «Танцовщица» 1948 года, чья юбка смоделирована из наслоенных золотых пайеток в форме чаши, образующих волнообразный рельеф; в центре композиции помещён рубин, который приходит в лёгкое движение вместе с владелицей украшения.
1948 г
Отдельный раздел выставки раскрывает дальнейший диалог Дома с миром танца. Брошь «Танцовщица» 1967 года напрямую связана с сотрудничеством Клода Арпельса с хореографом Джорджем Баланчином. Как свидетельствуют исторические хроники, их общая страсть к драгоценным камням воплотилась в балете «Драгоценности» (1967). Данная брошь, вдохновлённая этим произведением, изображает сольный танец примы-балерины Сюзанны Фаррелл в части «Бриллианты». Изгибы пуантов, выложенных золотом, точно передают физическое напряжение танца, а сверкающая бриллиантовая юбка добавляет композиции динамизма.
1967 г
Экспозиция также включает предметы, косвенно отсылающие к балетной эстетике. Среди них — пудреница «Лебединое озеро» 1946 года, созданная по мотивам одноимённого балета П. И. Чайковского. Её золотая поверхность превращена в миниатюрную сцену, обрамляющую фигурку танцовщицы в платиново-бриллиантовом убранстве.
Брошь «Камелия» 1953 года, выполненная из золотой проволоки, формирует ниспадающие лепестки, усыпанные бриллиантами; их плавные изгибы, как отмечают искусствоведы, вызывают прямую ассоциацию с воздушной балетной пачкой.
Балерины Van Cleef& Arpels:
1943 г
1944 г.
1945 г.
1947 г.
1947 г.
1948 г.
1952 г.
1953 г.
1967 г.
