Знаменитые балетные клипсы Van Cleef & Arpels дебютировали на ювелирной сцене в начале 1940-х годов. Они мгновенно завоевали признание публики, увидевшей в них освежающие символы радости и надежды в тревожные годы Второй мировой войны.
Танец как источник вдохновения для ювелирного искусства
Французская танцовщица Мари-Анн де Кюпи де Камарго, известная как Ла Камарго, поражала публику XVIII века виртуозной техникой и новаторством. Она прославилась переходом к туфлям на каблуках и укорочением балетной юбки, что позволило в полной мере оценить ее грацию. Ее образ запечатлен на картине «Танцующая Ла Камарго» французского художника Николя Ланкре (1730 год).
В 1942 году Van Cleef & Arpels создали брошь-балерину, посвященную Ла Камарго (на фото). Изделие из платины, инкрустированное бриллиантами, рубинами и изумрудами, принадлежало и бережно хранилось Марджори Мерриуэзер Пост.
Анна Павлова — выдающаяся русская балерина конца XIX — начала XX веков, прима-балерина Императорского русского балета. Она вошла в историю, в частности, исполнением партии «Умирающего лебедя», которую представила около 4000 раз, и стала первой балериной, предпринявшей мировое турне. Фотографии, запечатлевшие ее реверанс, вдохновили на создание еще одной броши 1940-х годов из платины, бриллиантов, рубинов и изумрудов — на этот раз в честь самой Павловой.
фото: The Adventureine
Ювелирные изделия как муза для хореографии
В дальнейшем творения Van Cleef & Arpels сами стали источником вдохновения. Клод Арпельс и хореограф Джордж Баланчин, признанный отец американского балета, установили отношения, основанные на взаимном уважении. Их сотрудничество, как отмечает Марио Фазель в статье для Averturine, достигло апогея в балете 1967 года «Драгоценности». Перед его нью-йоркской премьерой балерина Сюзанна Фаррелл и Баланчин провели встречу с прессой в бутике Van Cleef & Arpels, идеально подходившем для презентации. Клод Арпельс и его брат Пьер были друзьями Баланчина и страстными поклонниками балета.
Версии о первоисточнике замысла балета разнятся: некоторые журналисты сообщали, что идею балета на тему драгоценностей предложил Клод Арпельс; другие утверждали, что хореографа вдохновили ежедневные прогулки мимо витрин ювелирного дома на Пятой авеню. Однако, как указывает Марио Фазель, существовал и другой возможный источник: трёхактный балет «Изумруды, Рубины и Бриллианты» вполне мог быть навеян брошами-балеринами Van Cleef & Arpels. Баланчин был хорошо знаком с этими украшениями, и, по некоторым данным, около 1944 года приобрёл брошь-балерину, изображавшую его жену Веру Зорину в позе арабеска.
«Dansuese Espagnole»: у истоков идеи
Созданная в 1941 году фигурка «Испанская танцовщица» была одной из первых в исторической балетной серии Van Cleef & Arpels. Она декорирована теми самыми изумрудами, рубинами и бриллиантами, которые позднее Баланчин даст в названия актов своего балета.
На протяжении более 80 лет танец остаётся неиссякаемым источником вдохновения для модного дома. В различных коллекциях появляются новые интерпретации, обретающие всё более творческие формы. Так, уникальное украшение из бирюзы, золота, бриллиантов и рубинов было продано на аукционе Christie's в Нью-Йорке в 2010 году за 80 500 долларов. А в 2015 году на аукционе Christie's в Женеве парные брошь и серьги-балерины ушли с молотка почти за 240 000 долларов.
В 2018 году коллекция, вдохновлённая сказками братьев Гримм, представила новую героиню — «Принцессу Данику», выполненную из золота, бриллиантов и жёлтых сапфиров. Её статичная поза — не отсутствие движения, а ожидание партнёра для танца.
Трансформация: кульминация диалога искусств
Венчает этот диалог искусств творение из коллекции высокого ювелирного искусства Van Cleef & Arpels 2017 года Le Secret — брошь «Métamorphose du Cygne» («Царевна Лебедь»). Вдохновлённая Cказкой о царе Салтане А. С. Пушкина, универсальная брошь представляет собой балерину в платье из сапфиров, спессартитов и бриллиантов. Поворотом верхней части фигурка трансформируется в изящного лебедя, плывущего по «озеру» из бриллиантов и цветных сапфиров.
В 2025 году Chopard представила свою работу "Лебединое озеро" в категории «Ювелирные часы» на конкурсе Grand Prix d'Horlogerie de Genève (GPHG) — часы-секрет, выполненные в форме величественного лебедя.
Лебедь покоится на титановой основе, напоминающей морскую пену, деликатно украшенной бриллиантами. Птица крепится к запястью с помощью атласного ремешка, украшенного белыми перьями, и застежки-пряжки в форме пера, выполненной из белого золота. В основе часов лежит чудо мастерства: скрытый циферблат, который открывается только при легком повороте головы лебедя в центральное положение. Это движение запускает внутренний механизм, который активирует раскрытие его крыльев, каждое из которых состоит из трех шарнирных секций, разворачивающихся постепенно. Под этой хореографией скрывается крошечный циферблат из перламутра, украшенный гравированным мотивом пера.
Вдохновением для коллекции ювелирных украшений De Beers 2011 года под названием «Лебединое озеро» послужил классический балет.
«Как и в балете, где каждое движение кажется легким и естественным, эта коллекция рождена из глубокого мастерства и неустанной заботы», — рассказывает Креативный директор Рафаэль Кано Кано о творении De Beers — коллекции «Лебединое озеро». «Мы стремились к тому, чтобы оправы были столь же невесомыми, как полет балерины, и благодаря нашей полуободковой оправе бриллианты словно обретают свободу, паря в воздухе. Отсутствие видимых зубцов позволяет свету беспрепятственно проникать со всех сторон, раскрывая всю глубину и сияние каждого камня».
Таким образом, танец вдохновляет ювелирное искусство, а драгоценные творения, в свою очередь, становятся музой для хореографии. Эта вечная музыка радости и надежды продолжает звучать.
