Эльза Скьяпарелли, 1940 год. Фото: Фридрих Бейкер / Condé Nast via Getty Images
Декоративные пуговицы, созданные ювелирными дизайнерами для Эльзы Скьяпарелли, станут центральной темой новой выставки Schiaparelli: Fashion Becomes Art, которая откроется в в Музее Виктории и Альберта 28 марта. Два украшения Жана Шлюмберже, чье имя сегодня ассоциируется с Tiffany & Co, войдут в число примерно 80 пуговиц в ювелирной секции выставки.
На выставке также будут представлены 10 украшений от Шлюмберже, созданных для модельера, среди 50 винтажных изделий, а также 29 современных ювелирных дизайнов от Даниэля Роузберри, нынешнего креативного директора дома.
Лидия Кастон, куратор проекта в Музее Виктории и Альберта, говорит, что Скьяпарелли находилась «в центре творческого круга» и работала с художниками и ремесленниками, которые предлагали ей эскизы пуговиц. Среди представленных пуговиц Schlumberger — кожаный и металлический ангел, а также керамическая женская фигурка.
В качестве примеров работ других ювелирных дизайнеров можно привести пластиковую бабочку и керамический арахис работы Жана Клемана, а также позолоченный бронзовый дверной молоток, приписываемый Лине Вотрен.
Эльза Скиапарелли «Куртка-бабочка», 1937 год © Musée des декоративных искусств/
Рынок декоративных пуговиц по-прежнему существует. На аукционах Sotheby's в прошлом году была представлена пара эмалированных пуговиц (около 1875 г.) работы парижского ювелира Алексиса Фализа, а такие ювелирные бренды, как Boucheron, создали современные аналоги.
Кастон говорит, что пуговицы Скьяпарелли не всегда были практичными застежками, а скорее «привлекали внимание и завершали образ», призванными «заставить людей взглянуть на вас дважды».
Эльза Скьяпарелли. Куртка с пуговицами в виде птиц
Эльза Скьяпарелли. Куртка с пуговицами из овощей, 1941 год.
куртка с пуговицами - акробатами, 1938 г.
«По сравнению с некоторыми ее современниками, пуговицы действительно были визитной карточкой Скьяпарелли, которая выделяла ее», — говорит она. В некоторых случаях пуговица является «единственным подрывным сюрреалистическим штрихом Скьяпарелли» на сшитом на заказ костюме.
Большинство представленных на выставке пуговиц, датируемых 1930-1950-ми годами, созданы Франсуа Гюго, французским ювелиром, работавшим над украшениями с такими художниками, как Пабло Пикассо. Среди его работ — голубой глаз с золотыми ресницами, выполненный из латуни и эмали.
© Питер Келлехер Пуговица Франсуа Гюго для Эльзы Скьяпарелли
Николя Гюго, глава Ateliers Hugo, говорит, что его дед до 1955 года изготовил около 1800 пуговиц для таких домов моды, как Schiaparelli, Chanel и Dior. Его «гениальность», добавляет Николя, заключалась в том, что в условиях военного времени, когда ощущалась нехватка материалов, он смог использовать «различные недрагоценные металлы или элементы и создавать из них нечто прекрасное».
Кастон говорит, что Скьяпарелли экспериментировала с материалами для пуговиц, как и с одеждой и украшениями. Она утверждает, что ее пуговицы, которые «передают ощущение ее игривости и остроумия», становились памятными вещами, как только их отделяли от одежды. Они по-прежнему пользуются спросом: в декабре аукционный дом Bonhams продал две пуговицы «Женщина с поднятыми плечами» (ок. 1938 г.) скульптора Альберто Джакометти для Скьяпарелли за 28 160 и 33 280 фунтов стерлингов соответственно, при оценочной стоимости в 5000–8000 фунтов стерлингов.
© Bonhams Пуговица Femme aux Bras Levés Альберто Джакометти
Шарлотта Холмс, старший специалист по ювелирным изделиям в Bonhams, говорит, что пуговицы привлекают коллекционеров, дизайнеров моды, кино и телевидения, а также тех, кто добавляет их к одежде, чтобы сделать ее уникальной. «Это предметы, часто обладающие историей и высоким уровнем дизайна, которые мы сегодня видим не так часто», — говорит она. «Мы живем в мире быстрой моды... Мы не часто воспринимаем пуговицы как ювелирные изделия, но исторически они были очень красивы. Пуговицы георгианской эпохи за последние 100 лет часто переделывали и превращали в кольца».
Холмс говорит, что существует «чрезвычайно сильный рынок» для экземпляров с подписью, которые были изготовлены в небольших количествах. В прошлом году аукционный дом Bonhams добился результатов, превышающих оценочную стоимость, за комплекты украшений, включающие запонки (съемные застежки для петель рубашек) и пуговиц от Fabergé, Cartier и Buccellati. Но, несмотря на свою нишевость, пуговицы от ювелиров не являются пережитком прошлого.
В коллекцию Power of Couture от Boucheron вошли 15 пуговиц из белого золота, бриллиантов и горного хрусталя
Коллекция Boucheron Power of Couture 2024 года включала 15 пуговиц из белого золота, бриллиантов и горного хрусталя, которые можно носить разными способами. «Они приятны на ощупь, они маленькие и дополняют наряд так же, как и украшения», — говорит основательница и креативный директор своего одноименного ювелирного бренда.
Сара Мюллерц, дизайнер и основательница Kinraden, задумала свою большую серебряную пуговицу Lumen (на фото) с четырьмя отверстиями из коллекции Levitas 2024 года, созданной в сотрудничестве с датским брендом Skall, как ювелирное украшение. Она объясняет ее нынешнюю популярность возрождением моды на ношение брошей. «Людям нравится, что они могут взять его и персонализировать», — говорит Мюллерц. «Они могут разместить его где угодно».
Николя Гюго
Николя Хьюго носит на лацкане брошь в виде керамической птички, вставленной в серебряную оправу и снабженной зажимом, которую его дед изготовил для Schiaparelli. Он говорит, что Ateliers Hugo, возможно, вернутся к изготовлению пуговиц; есть вероятность, что в следующем году состоится проект с одним из домов моды. Николя говорит, что дневник его деда показывает, что больше всего в пуговицах ему нравилось то, что «каждый день он мог сделать что-то новое». Он говорит, что считал себя «скорее изобретателем, чем ремесленником».
По словам Николя, работа Франсуа с пуговицами «соответствует его подходу к созданию художественных украшений». «В основном, он смог создавать такие прекрасные художественные украшения, потому что изобрел собственные инструменты», — добавляет он. Он «продвинул вперед технику чеканки с обратной стороны » , — объясняет Николя, — выковывая металл с обратной стороны для создания формы и используя чеканку с лицевой стороны для усовершенствования дизайна. Это стремление раздвигать границы означало, что производство пуговиц его деда впечатляло с точки зрения техники и воображения.
